賀歲片《唐人街探案》目前票房已突破7億元，尤其是懸疑劇情的好評指數(shù)頗高。然而枝節(jié)橫生，作為導(dǎo)演兼編劇的陳思誠近日遭遇質(zhì)疑，編劇李亞玲指責(zé)其獨(dú)享編劇署名權(quán)，“在片頭只給自己署名編劇，把其他三個編劇、兩個劇本統(tǒng)籌都署名在片尾�！保�1月20日人民網(wǎng)）

　　娛樂圈也好，影視圈也罷，以亂象叢生來形容似乎都并不為過。影視行業(yè)署名的混亂，權(quán)力分配的失衡，已經(jīng)成為制約影視行業(yè)健康發(fā)展的通病。這不，《唐人街探案》與《惡棍天使》的硝煙還在彌漫，卻又激起“編劇署名風(fēng)波”。坊間輿論頓時炸開了鍋，也將這部熱映賀歲電影的編劇推上了風(fēng)口浪尖。

　　呈現(xiàn)在公眾視線的是優(yōu)秀的影視作品，而在其背后卻是各種紛爭不斷。只是不知道花錢買票的觀眾，對此會作何感想。愚以為，影視作品旨在以藝術(shù)化的表現(xiàn)形式，以可視化的表達(dá)方法，潛移默化地影響觀眾的“三觀”。其核心層面是傳遞正能量，倡導(dǎo)生活的美好，社會的和諧。如果其制作團(tuán)隊在電影搬上熒幕以后，就開撕鬧出各種負(fù)面新聞，在網(wǎng)絡(luò)平臺相互中傷詆毀，甚至一紙訴狀對薄公堂，恐怕傷及的不只是彼此之間的和氣，更是對影視作品本身的諷刺。

　　既定的事實(shí)是，在影視作品編劇署名的問題上，例來存有爭議。《十面埋伏》、《大宅門》、《太行山上》、《臥虎藏龍》、《趙氏孤兒》、《墨攻》諸如此類我們再熟悉不過的優(yōu)秀影視作品，都曾有意無意地“吃”上官司。或許作為觀眾，對此并不關(guān)心，追求的只是作品本身所傳達(dá)的內(nèi)涵。但，我們真的可以置身事外？不，在網(wǎng)絡(luò)速遞的時代，這一切都讓我們耳濡目染。

　　此次《唐人街探案》引發(fā)的編劇署名事件，不止是編劇堵得慌，恐怕還有無辜的觀眾堵得慌，行規(guī)法規(guī)也堵得慌。

　　電影編劇署名亂象，究其原因其實(shí)不難發(fā)現(xiàn)。一則，權(quán)力分配不均衡。電影的導(dǎo)演往往只有一個，而其“至高無上”的權(quán)力，使其擁有太多的話語權(quán)。從電影開始籌劃到后期制作，都享有“特殊待遇”。二則，署名行規(guī)不明確。有的編劇為了傍上導(dǎo)演的“大腿”，給自己一個機(jī)會，寧愿放棄署名的權(quán)利。也有一些編劇深知這趟渾水有幾分“渾”，從不貪占編劇署名。寧浩就是很好的典型，張藝謀從不把自己列名為編劇，姜文也很尊重編劇署名。三則，缺乏法律的約束。無論哪行哪業(yè)，無規(guī)矩則不立。沒有統(tǒng)一認(rèn)可的標(biāo)準(zhǔn)，紛爭難免會出現(xiàn)，更何況是不知深淺、魚龍混雜的影視圈。

　　不論是否如編劇李亞玲所傳達(dá)之意，陳思誠吃編劇署名權(quán)的“獨(dú)食”，或直呼“這是一種貶低編劇地位、巧取豪奪的新模式”。一家之言不可盲目當(dāng)真，只是既定的現(xiàn)象卻是真實(shí)的謎團(tuán)。在探明事實(shí)真相的同時，根本上改變已有的混亂局面迫在眉睫。