10年前，演員陳思誠因在電視劇《士兵突擊》里出演男二號“成才”而一舉成名；10年后，電影《唐人街探案》正在熱映，首日票房過億元，口碑不錯(cuò)，陳思誠是該片的“導(dǎo)演兼編劇”，至少，電影海報(bào)上是這樣寫的。
但是，知名編劇李亞玲近日卻在微博上表示，陳思誠“在片頭只給自己署名編劇，把其他三個(gè)編劇、兩個(gè)劇本統(tǒng)籌都署在片尾”，認(rèn)為這樣是“貶低編劇地位”。李亞玲曾在2012年與陳思誠因?yàn)殡娨晞 侗本⿶矍楣适隆穭”镜闹鳈?quán)與稿酬發(fā)生糾紛，最終法院2014年判陳思成支付拖欠的稿酬和利息。
且不論《唐人街探案》的編劇之爭孰是孰非，單說近些日子，關(guān)于編劇的版權(quán)就糾紛不斷。瓊瑤與于正之間的官司沸沸揚(yáng)揚(yáng)，就連熱映的《羋月傳》也不能幸免，小說作者蔣勝男曾發(fā)長微博指責(zé)片方。
關(guān)于編劇的版權(quán)糾紛為何如此之多？
從數(shù)量上看，我國已經(jīng)是世界第一大電視劇生產(chǎn)國。但問題來了，每年我們有上萬集的電視劇生產(chǎn)量，可我們有如此多的編劇嗎？
這也就是為何，那么多的宮斗劇、諜戰(zhàn)劇、抗戰(zhàn)劇，對于觀眾而言，區(qū)別往往只是角色名字和時(shí)間地點(diǎn)不同，每一次打開電視機(jī)，情節(jié)看上去都那么似曾相識。
藝術(shù)本該來源于生活而高于生活，影視劇亦然。當(dāng)影視劇的創(chuàng)作，一切只為速度和產(chǎn)量卻不問藝術(shù)質(zhì)量時(shí)，編劇作為影視劇藝術(shù)創(chuàng)作最為重要的一環(huán)，就變得無足輕重了。大牌演員、知名導(dǎo)演、不惜重金的各路投資方，他們對影視作品的話語權(quán)，有時(shí)遠(yuǎn)大于負(fù)責(zé)藝術(shù)創(chuàng)作的原著作者和編劇，因?yàn)榍罢咭馕吨狈俊⒁馕吨找暵�，意味著廣告，而且是能快速獲得這些效益。
原作者、編劇、導(dǎo)演、投資方的多方博弈之中，編劇無疑是最弱勢的。這種弱勢形式的表現(xiàn)，已經(jīng)不再是能分成多少，而是自己的名字能否被掛上去，掛在哪里。而在快餐時(shí)代，制作方最為在意的是影視劇的制作速度，因?yàn)橹谱魉俣瓤煲馕吨Y金回籠快，“拿來主義”頻現(xiàn)就不難理解了。
在陳思誠的成名劇《士兵突擊》里，成才一度追求眼前名利，經(jīng)過一段彎路之后，才重新醒悟，找到人生的意義和方向�！俺刹懦刹�，也不知道要成個(gè)啥才？”在大草原上，成才這樣對許三多說。不知道十年后成為導(dǎo)演、編劇的自己，到底有沒有想明白？
在龐大的影視劇制作“流水線”上，有很多人想成才，成為一名好的編劇。為此，他們可以給名編劇打下手，可以給網(wǎng)站寫小說，可以放棄署名權(quán)為人打工。當(dāng)然，成功者最終是極少數(shù)。
但是，當(dāng)下的影視圈環(huán)境，真的有助于編劇成長么？當(dāng)不少聲名在外的老編劇、老作家都飽受版權(quán)、署名權(quán)、改編權(quán)糾紛困擾時(shí)，還有多少年輕編劇，能夠成才？
更令人憂心的是，很多大型影視機(jī)構(gòu)，在劇本上采取自產(chǎn)自銷模式，即自己生產(chǎn)劇本自己拍攝。擁有更多人脈的極少數(shù)大牌編劇，處于收入的金字塔頂尖，而年輕編劇的作品價(jià)值被低估，甚至作品難有出頭機(jī)會，編劇行業(yè)兩極分化嚴(yán)重。
更有創(chuàng)造力的年輕編劇難以成才，我們就只能對著電視機(jī)，一遍遍地看千篇一律的雷人神劇，于沙發(fā)上靜靜睡著。
（責(zé)任編輯：武曉娟）
