薪酬在200萬元以上，但蘆葦還是認為編劇這個行當被嚴重忽視了。盡管憑借創(chuàng)作赫赫有名的電影《霸王別姬》、《活著》和《圖雅的婚事》早已奠定業(yè)界地位，但他卻認為編劇是一個“被侮辱與被損害的職業(yè)”。（《中國青年報》5月27日）

　　一部電影就像是一座建筑，劇本則是根基。但，為何鼎鼎大名的編劇一肚子心酸？為何現(xiàn)在電影編劇像是折翼天使，無力與無奈？筆者認為，電影編劇的折翼，是中國快速的發(fā)展洪流沖擊來的副作用。這也導致了目前這個“經(jīng)典作品的荒蕪時代”。

　　現(xiàn)在，中國經(jīng)濟飛速地發(fā)展，跑著步地追趕，撩起中國求快以至于浮躁的氛圍。商業(yè)氣息的濃厚帶動了國人的心態(tài)也變的浮躁起來。最近幾年，電影編劇遭遇不公正待遇的新聞，時有所聞，在影視產(chǎn)業(yè)鏈中，編劇每每淪為弱勢一方。

　　稿費被拖欠、署名被侵犯和原作被篡改等等，都顯示著電影編劇惡劣的生存環(huán)境。很多制片商們膚淺地認為戲是靠演員的臉掙錢的，而編劇作為幕后工作者很不受重視。殊不知，劇本才是一部電影的靈魂，靈魂無生氣了，劇也只能是匆匆從熒屏上劃過的流星，觀眾無感甚至指摘。比如電影《富春山居圖》云集了劉德華、林志玲和佟大為等眾多大腕，但劇情狗血遭到一片唾罵，劉德華還為出演這部電影向公眾道歉，不知成本是否賺回。

　　很多電影中，編劇的薪酬只有總投資的5%左右，不及二線演員。而前幾年百花獎取消過編劇獎，簡直就是一個鬧劇。很多編劇為迎合投資商和制作單位，為其量身定制劇本。不是說不能這樣，只是這種“阿諛劇本”多了，藝術(shù)便會折了腰。

　　雖然現(xiàn)在的電影比以前寬松了，但是編劇們比以前卻似乎失去了表達能力。這除了跟上述種種有關(guān)，也是以前對電影管制的慣性殘留。被管制久了，藝術(shù)純粹的銳氣便被消磨了，便不知怎么表達。調(diào)皮的孩子被打久了之后不知不覺會“學乖”了，“現(xiàn)在的問題是編劇主動回避太多�！碧J葦如是說。

　　電影作為一種藝術(shù)，像一朵嬌弱的花，需要精心呵護。而火箭式的經(jīng)濟發(fā)展挑起的躁動商業(yè)氣息給她帶來了一場“酸雨”。過度監(jiān)管給它帶上了鐐銬，而當這鐐銬稍松了些后，一些詩人已經(jīng)不會跳舞了。這便是中國電影走入的一個黑色境地。

　　藝術(shù)是慢的，在經(jīng)濟快速發(fā)展的同時，要保持自己的獨立性，不能為追經(jīng)濟阿諛發(fā)展。編劇作為藝術(shù)的創(chuàng)造者，知識產(chǎn)權(quán)要保護，生活需保障，勞動需欣賞和尊重。只有當一個國家為藝術(shù)保留一片純凈的天空時，藝術(shù)才會茁壯成長。