“安迪、曲妖精、樊姐、小蚯蚓、關(guān)關(guān)”這幾個(gè)名字,為今年的初夏平添了幾分熱意,幾個(gè)接地氣的角色,讓一部《歡樂頌》頌出千百味、上演變奏曲。超高的顏值,不錯的口碑,優(yōu)秀的評分,都讓這部都市職場女性劇成為大家街頭巷尾、茶余飯后熱議的話題,更讓其穩(wěn)居熱搜榜“一姐之位”。
對于這部火熱大劇,有人看演員顏值,有人看職場穿搭,有人看劇中生活,有人看劇情跌宕,然而,觀眾評判一部電視劇成功與否的關(guān)鍵在何處?答案即是能否與自己產(chǎn)生共鳴,那么稍作思考,撐起這部劇收視率“半邊天”的觀眾必然是當(dāng)下的職場青年們,職場上的明爭暗斗、奮斗辛酸、五味雜陳都能在劇中一一還原,讓自己對號入座,因此,有媒體認(rèn)為這部劇深層次的成功之處在于它全面的講述了職場厚黑學(xué),其實(shí)不然。
電視劇想要獲得超高人氣,必定是要反映當(dāng)下的社會,《裸婚》《蝸居》等等早已證實(shí)了這個(gè)影視“潛規(guī)則”,筆者看來,《歡樂頌》所表現(xiàn)出的深層次含義和成功之處在于社會意識形態(tài)的變化、階級關(guān)系的拉近和個(gè)人夢想的追逐。
這部戲是“五個(gè)女人”的一臺戲,作者為何會將執(zhí)筆點(diǎn)著重放在女性身上,去表現(xiàn)這些不同性格、角色的女性充滿現(xiàn)實(shí)的生活?因?yàn)闊o論是從社會地位,還是從社會價(jià)值來看,當(dāng)下女人早已撐起了半邊天,這是一種社會進(jìn)步,更是一種文明進(jìn)化的表現(xiàn),讓影視劇去反映社會意識形態(tài),讓社會意識形態(tài)反作用整個(gè)劇情,妙筆生輝。
劇中對當(dāng)下不同階級的現(xiàn)實(shí)生活描寫更是濃墨重彩,當(dāng)下的中國社會不缺有錢人,但缺少的是成為有錢人的奮斗史。像劇中兩位職場新人關(guān)關(guān)、小蚯蚓、資深HR樊姐、毫無背景的王柏川,他們?yōu)榱四茉谏虾A⒆,能從社會底層步入更高階層,那種從不言敗的拼勁,感動人、鼓舞人。眾所周知,中國的貧富差距較為嚴(yán)重,但要不斷“拉攏兩級”,政府的宏觀政策雖不可少,但大家自身奮斗才是根本。安迪、曲妖怪那樣的“白富美”,他們已然能夠不用辛苦奮斗都能生活的衣食無憂、自由自在,但他們卻并非游手好閑,而是用自己的勤勞去獲得屬于自己想要的生活,對于家徒四壁的我們又有什么理由懈怠,這就是這部劇所體現(xiàn)的奮斗正能量。
不僅如此,《歡樂頌》在當(dāng)下大眾創(chuàng)業(yè)、萬眾創(chuàng)新的社會大背景下誕生,絕非偶然,因?yàn)閯?chuàng)新創(chuàng)業(yè)之路上,不是說努力為夢想奮斗,就能不管不顧身邊的生活瑣事,即便是想獨(dú)來獨(dú)往的孤兒安迪,卻也難逃“尋家”的煩惱,即便是想一心撲在工作上的關(guān)關(guān),也不能丟下對愛情的向往,因?yàn)閷?shí)干、創(chuàng)業(yè)最終目的依然要回歸生活的本真,再努力的奮斗我們都應(yīng)該不忘初心,這就是生活、這就是世界。
一部《歡樂頌》,頌出社會的現(xiàn)實(shí),人性的本真,感謝這部劇在快節(jié)奏的生活中能讓世人慢下來思考“我們需要的是什么,我們想要的又是什么”。總之,別拿“厚黑”去傳頌職場與生活,因?yàn)檫@樣的人生會缺少本就為數(shù)不多的“歡樂”。
(責(zé)任編輯:武曉娟)