相聲是諷刺的藝術(shù)，春晚舞臺涉及面之廣，使得這個舞臺走出相聲都有幾分溫情色彩。但這次登上春晚的陜派相聲諷刺尺度之大，涉及題材之“敏感”，堪稱三十年來之最。近日，參加春晚的相聲演員苗阜在接受采訪時透露，這幾乎是一場挑戰(zhàn)極限的拉力賽，自己為此最近整日熬夜，一月就瘦了十斤。（2月8日《西安晚報》）

　　被稱為是春晚史上繼牛群的《巧立名目》之后第二個反腐相聲，并被冠以“諷刺尺度之大，涉及題材之‘敏感’”堪稱三十年來之最的名號。在春晚倒計時之際，這樣一份指向春晚相聲的“預(yù)熱”信息，自然足以吸引太多人的目光，也讓人對該節(jié)目最終的舞臺呈現(xiàn)抱以頗高的期待。甚至不乏有聲音將之視為是相聲藝術(shù)與春晚的救贖神器。

　　然而，驚嘆、期待之余，至少在春晚播出之前，對于這份似乎來頭不小的相聲，還不妨?xí)簳r冷靜視之。首先，如果不是“春晚史上第二個反腐相聲”的提醒，恐怕很多人都難以置信，在現(xiàn)實生活中長期備受關(guān)注的反腐題材，居然在春晚舞臺上，在本應(yīng)扮演批評、諷刺角色的相聲藝術(shù)中，露臉竟然如此之少。那么，這次堪稱最大尺度的反腐相聲，能一改此前諷刺藝術(shù)的“尺度”問題嗎？

　　更要看到，這次的反腐相聲，幾乎是“定制”而成，除了有陜西紀(jì)委配合提供現(xiàn)實的反腐材料，更直接對應(yīng)當(dāng)下如火如荼的反腐現(xiàn)實，不僅應(yīng)景色彩頗濃，也更多只具有“個案”價值。若將此視為是開啟“大尺度”反腐相聲的出路，甚至等同為春晚節(jié)目審查標(biāo)準(zhǔn)的與時俱進(jìn)與開放，至少從目前而言，恐怕仍是想象大于現(xiàn)實。

　　即便是這部被令“該說就說”的相聲，也是經(jīng)過了五版本七十多稿的艱難修改過程，如此復(fù)雜的修改過程中，有多少是源自對藝術(shù)內(nèi)容的精益求精的需要，又有多少還是因為“尺度”的原因？2014春晚總導(dǎo)演馮小剛曾言,“從某一方面上講,導(dǎo)電影簡單得多,創(chuàng)作上不簡單,但是任務(wù)少,而春晚任務(wù)太多,要滿足每個節(jié)目都有它的對象�！比绻�春晚每個節(jié)目在對象的確定上仍處于“割據(jù)”狀態(tài)，顯然為難的不只是導(dǎo)演，而更是藝術(shù)規(guī)律本身。若說大尺度的反腐相聲能夠贏得觀眾的青睞，不過恰恰是因為它準(zhǔn)確確定節(jié)目對象——知道一般觀眾想看什么。

　　事實上，真正的藝術(shù)發(fā)展，本身并沒有尺度可言，有的只是藝術(shù)形式呈現(xiàn)上的高低。當(dāng)前反腐迅速推進(jìn)，為相聲這類諷刺藝術(shù)提供了題材富礦，其實只要甩掉包袱和不必要的尺度限定，自然會衍生出層出不窮的契合藝術(shù)規(guī)律又讓大眾喜聞樂見的精品佳作，哪還需要定制？

　　反腐相聲的話題之所以受到關(guān)注，既有反腐這一題材本身的現(xiàn)實熱度的原因，更是因為包含相聲在內(nèi)的諷刺藝術(shù)，在現(xiàn)實中確實還存在著太多的“尺度問題”，其對應(yīng)的大的社會背景，也即是“批評的自由”問題。因此，對于這份將于十天后端上春晚舞臺的招牌菜，還請且看且評價，其若能真正不負(fù)眾望，當(dāng)然已經(jīng)是這個節(jié)目的成功。但至于救贖春晚與諷刺藝術(shù)本身，只能是一種苛求，也實則不是它能夠擔(dān)當(dāng)?shù)氖姑�。因為，作為一個相聲節(jié)目，只要能夠以符合它本身的規(guī)律的方式呈現(xiàn)，就已經(jīng)足夠——事實上，這對于任何藝術(shù)都皆然。而成功的春晚，也恰恰是讓各種文藝形式能夠在符合文藝規(guī)律的前提下，競相開放。