漫畫 徐鵬飛　　

　　高片酬在制作成本中的高占比，導致制作資金壓縮，從而在一定程度上降低了作品質(zhì)量；作品對明星的過度依賴也很容易被明星“綁架”，甚至造成電視劇行業(yè)創(chuàng)新上的困難

　　在商業(yè)層面，國產(chǎn)電視劇有著與電影一樣復雜多變的市場環(huán)境：許多人正在不斷地將文藝作品變成金融產(chǎn)品。一些持熱錢進入的投資人，像對待蔥姜蒜一樣對待電視劇作品，帶著毫不掩飾的斂財意圖。每年，都會爆出一串令人咂舌的演員片酬數(shù)字以及“天價”的制作成本與收益。據(jù)報道，周迅以9500萬人民幣的片酬出演《如懿傳》、Angelababy以8000萬人民幣加盟《孤芳不自賞》、《九州縹緲錄》前期制作投資4億人民幣、《瑯琊榜2》的版權超過10億人民幣……這些急速躍升的數(shù)字會對行業(yè)繁榮起到多大的推動作用，是否會帶來新的行業(yè)困境與不公？巨額投資與收益所引發(fā)的包括電視臺、網(wǎng)絡以及金融行業(yè)的連鎖反應，不斷引起人們的不安和思考。

　　創(chuàng)作主體從藝術工作者向商人身份的轉(zhuǎn)變，見證并記錄著資本對電視劇市場的影響。最突出的表現(xiàn)是高片酬。在演藝經(jīng)紀中，高片酬的存在有其原因，但是高片酬在制作成本中的高占比容易導致制作資金的壓縮，從而在一定程度上降低了作品質(zhì)量；作品對明星的過度依賴也很容易被明星“綁架”，甚至造成電視劇行業(yè)創(chuàng)新上的困難。在這一點上，影視業(yè)同樣發(fā)達的印度能夠提供一些可供參考的行業(yè)規(guī)則：一方面，他們的影視明星被分為若干等級，每個等級都有自己的薪酬范圍，從而避免了片酬“虛高”；另一方面，為了規(guī)避高片酬造成的壓力，制作方支付片酬的方式比較多樣，如廣告植入分成等，從而確保有足夠的流動資金用于創(chuàng)作，進而保障作品質(zhì)量。

　　此外，雖然一些演員的片酬很高，但還是有很多演員享受不到這一福祉。筆者曾隨一名新人進組，該劇導演對項目的巨大投資非常驕傲，稱其不僅將起用一線明星，還會享有最好的播出平臺，然后話鋒一轉(zhuǎn)：“很多新人為了爭取這個機會，都自愿放棄片酬……”意思非常明顯，能夠參與這么好的項目是你的榮幸，怎么還談片酬。如果一夜爆紅、一夜暴富是市場行為，那么市場又當以何種機制面對被壓榨的同業(yè)人員？在美國同行業(yè)中，許多演員加入了演員工會，而工會明確規(guī)定了不同劇目的預算和角色演員的最低薪酬，可以說讓“底層”從業(yè)者得到了保障。

　　在資本面前，傳統(tǒng)的電視劇播出渠道電視臺也承受了巨大的壓力。壓力一方面來自電視臺對電視劇收視率的擔憂，一方面來自迎戰(zhàn)新媒體對傳統(tǒng)平臺用戶的瓜分和“掠奪”。因此，電視臺往往會要求電視劇制作方必須起用當紅明星，希望以此降低壓力和風險，而當紅明星的片酬居高不下，也增加了購買壓力。

　　當“互聯(lián)網(wǎng)+”“金融+”的概念成為“熱詞”，電視劇也似乎正在變成金融產(chǎn)品：一部分人從中攫取了巨大的商業(yè)利益，恨不得通過一部電視劇建立起一個商業(yè)帝國。這種激進的發(fā)展態(tài)度對整個行業(yè)環(huán)境的健康生態(tài)是一種破壞。近來影視業(yè)的諸多事件與爭論，似乎都在傳達著人們對商業(yè)泡沫與文藝虛火的擔憂。電視劇行業(yè)夾裹其中，既面臨難得的發(fā)展機遇，也需迎接前所未有的挑戰(zhàn)，如何在這一境遇中健康發(fā)展，需要更多行業(yè)人士攜手面對與共同突破。