林黛玉大戰(zhàn)孫悟空、甄嬛槍戰(zhàn)……近期，多部國(guó)產(chǎn)電視劇遭遇AI“魔改”，相關(guān)視頻在網(wǎng)絡(luò)上被廣泛傳播，網(wǎng)友直呼“小作坊下料就是猛”。12月8日，廣點(diǎn)總局網(wǎng)絡(luò)視聽司發(fā)布《管理提示（AI魔改）》回應(yīng)此類“AI魔改視頻”�！豆芾硖崾尽氛J(rèn)為，這些視頻為博流量，毫無邊界褻瀆經(jīng)典IP、沖擊傳統(tǒng)文化認(rèn)知，與原著精神內(nèi)核相悖，且涉嫌構(gòu)成侵權(quán)行為。此外，《管理提示》還提出了一系列具體管理要求。（詳見本報(bào)今日A10版）

　　作為一種由來已久的網(wǎng)絡(luò)亞文化，“魔改”在不同的階段，有著不同的演繹。有段時(shí)期，“鬼畜混剪”曾熱極一時(shí)。其后，隨著相關(guān)策源網(wǎng)站的正規(guī)化發(fā)展與多元化轉(zhuǎn)型，此類視頻相應(yīng)也進(jìn)入了一個(gè)低潮期。直至最近，由于有了AI的助力，繼承鬼畜衣缽的魔改視頻，似乎又迎來了一輪“復(fù)興”。如果說，鬼畜的標(biāo)簽是“洗腦”，那么魔改類視頻，則純純是抽象了。其利用知名IP，移花接木、解構(gòu)拼湊、惡搞整蠱，這構(gòu)成了對(duì)社會(huì)共同文化記憶的粉碎性破壞。

　　的確，在我們的文化傳統(tǒng)中，一直以來就有“戲說”的傳統(tǒng)，諸如“關(guān)公戰(zhàn)秦瓊”之類的橋段，屢見不鮮。但是，此類表達(dá)，往往有著能夠自圓其說的“墊場(chǎng)設(shè)定”，有著幽默諷刺的底色。與之相較，近來流行的“AI魔改視頻”，則是徹底娛樂至上的，是價(jià)值空心的。其跳脫于具體作品的“體系設(shè)定”和“完整性敘事”，把所有的文學(xué)人物、影視人物，都僅僅當(dāng)作可以調(diào)用的“素材”——從這一角度而言，魔改類視頻的本質(zhì)，像極了“數(shù)字化”對(duì)“文化”的格式化。

　　《甄嬛傳》變身“槍戰(zhàn)片”，《紅樓夢(mèng)》改成“武打戲”，孫悟空騎著摩托車揚(yáng)長(zhǎng)而去……凡此種種，魔性違和、亂入混搭的基調(diào)貫穿始終。如此“褻瀆經(jīng)典”，表面是魔改，其實(shí)就是“去經(jīng)典化”“去原著化”，把一個(gè)完整的作品，分拆為一個(gè)個(gè)形象、一個(gè)個(gè)片段，并將之還原為某種“模塊”“物料”“字符”，加以二次組裝、胡亂拼接。這整個(gè)過程，我們感受到的，是“娛樂整活”之于“嚴(yán)肅表達(dá)”的凌駕，是AI暴力對(duì)于文化敘事的強(qiáng)拆。

　　從法律角度審視，AI魔改視頻，與生俱來存在著侵犯著作權(quán)、改編權(quán)、肖像權(quán)的高風(fēng)險(xiǎn)。而其更大的危害，或許還是文化心理層面的。完成度極高的“作品”慘遭魔改，原創(chuàng)作者的智力成果，淪為了七零八落的、任人擺弄的“原材料”，這隱約構(gòu)成了某種人格與職業(yè)尊嚴(yán)上的輕侮。AI魔改類視頻，作為一種破壞性的創(chuàng)新，內(nèi)在充斥著“反智與虛無”的認(rèn)知取向。AI強(qiáng)大的視頻生成功能，理應(yīng)有更體面、更高階、更有建設(shè)性的落地運(yùn)用才是。