如今不論是大銀幕還是小屏幕手機(jī)端，專為中老年觀眾制作的影視作品越來越少，歷史劇變成了古裝偶像劇，時(shí)代劇也把目標(biāo)對(duì)準(zhǔn)年輕觀眾，啟用大量偶像明星的同時(shí)，上一代觀眾熟悉的資深演員們，如王麗云、楊昆、丁嘉麗，以及潘虹、何賽飛等人，都已成了婆婆、丈母娘“專業(yè)戶”。相比工作壓力大、娛樂形式更豐富的年輕人，處于退休或準(zhǔn)退休狀態(tài)的中老年群體更需要適合自己的題材，而隨著智能手機(jī)和短視頻平臺(tái)的普及，他們也更容易接觸到門檻更低的“霸總爽劇”。

　　像那些作品名稱中就標(biāo)明“50歲”的作品，擺明就是針對(duì)這類老年人量身定做的商業(yè)快消品，雖然“服化道”制作粗糙、演員沒有名氣，但架不住劇情“上頭”——?jiǎng)≈兄鹘遣皇怯鲆姸嘟鹕钋榈母缓�，就是自身反轉(zhuǎn)逆襲，給觀眾一種很解氣的代入感。但這些同質(zhì)化的套路元素，也很容易令中老年觀眾沉迷其中，如果平臺(tái)再弄成“前免費(fèi)，后付費(fèi)”的模式，難免就成了另一種“老年人保健品陷阱”。

　　隨著這類作品賽道競(jìng)爭(zhēng)越來越激烈，制作方如想做出差異化，不同于那些針對(duì)年輕人的爽劇，在愛情和身份的戲劇沖突之外，也要挖掘中老年人社會(huì)經(jīng)歷和家庭地位等其他矛盾點(diǎn)，這也給創(chuàng)作者提出更高要求——如何將現(xiàn)實(shí)中的中老年人生活搬上屏幕，拍出他們的精神狀態(tài)、合情合理的訴求，而非遠(yuǎn)離現(xiàn)實(shí)的“霸道總裁愛上絕經(jīng)的我”。

　　事實(shí)上，這些年也有不少優(yōu)秀的影視劇，真正拍出了中老年人的境況。譬如2021年的20集短劇《大媽的世界》，李玲玉和穆麗燕兩位“60后”資深演員，就展現(xiàn)了廣場(chǎng)舞大媽們的退休生活，劇情中同樣也有追劇打Call、機(jī)智反詐情節(jié)，但大媽們都在積極用自己的智慧和閱歷來適應(yīng)這個(gè)數(shù)字化的世界，諷刺中不乏樂觀和自省。今年由張國立、王剛和張鐵林這組“紀(jì)曉嵐鐵三角”再度合作的《老家伙》，也展現(xiàn)了退休老同事們?nèi)绾未蛟炖夏耆松鐓^(qū)，不乏你來我往的各種操心之事，體現(xiàn)的是人情世故的歷練和豁達(dá)。同樣，今年9月剛上映的《出走的決心》里，50歲的“大媽”在滿足對(duì)家庭和子女的責(zé)任后，選擇為了自己的夢(mèng)想而出走，這才是真正的“爽”。

　　因此，不論是微短劇、短劇，還是長(zhǎng)劇、電影，其實(shí)都可以產(chǎn)出角度不同、層次多樣的佳作，制作方不應(yīng)一味媚俗，而應(yīng)通過更接地氣的采風(fēng)和打磨，推出真正適合中老年人精神和情感世界的精品。