近年來，出現(xiàn)了一些博物館把重要文物用復制品代替陳列的現(xiàn)象，甚至出現(xiàn)了“純復制品”的展覽。雖說這類展覽也吸引了不少觀眾，但還是有不少人對沒看到原件感到遺憾。

　　對于大多數(shù)博物館而言，將復制品加入展出確是“無奈之選”。或出于保護文物的需要，或因為文物被臨時借用需要“補缺”，或因為文物原物無法移動，種種客觀限制，都讓博物館不得不退而求其次，以復制品替代真品展出。

　　在筆者看來，有限度地使用復制品，能夠讓博物館在文物保護機構(gòu)和社會文教機構(gòu)的雙重角色中取得較好平衡：既實現(xiàn)了保護文物的目標，又實現(xiàn)了向公眾科普教育的愿望，其實是個好選擇。而要保證觀眾有更好的體驗感并維護好博物館展覽本身的原真性、權(quán)威性和嚴肅性，關(guān)鍵在于把握好復制品在展品中的占比。

　　對于博物館而言，明晰展覽類型和目標功能，并以此對展覽中的復制品比例加以區(qū)分，是其首要任務(wù)。不同種類的展覽，本就承擔著不同的社會功能。例如，有些專門性的文物展，以展品的文物性和藝術(shù)性為重點，要保證觀眾能夠獲得高質(zhì)量展品帶來的觀賞震撼，當然要盡量確保所有展品都是真品。而有些展覽以普及性的通史內(nèi)容為主，展覽的重點在于對整體歷史脈絡(luò)的梳理，觀眾觀展的重點在于看到歷史的發(fā)展推進，而非局限于單件文物本身。在這種情況下，為保證展覽的整體連貫性，以復制品作為替代，并不過分。

　　除了要根據(jù)不同類型的展覽做出調(diào)整之外，博物館更應(yīng)恪守復制品的制作和使用規(guī)范。要以嚴標準、高要求對待復制品的制作。復制品絕不等于“偽劣產(chǎn)品”，有些精益求精的復制品，同樣有很高的藝術(shù)造詣，能夠在最大程度上帶給觀眾接近真品的觀感。此類復制品，對普及藝術(shù)教育、提高公眾的藝術(shù)審美很有助益。而若是展覽中出現(xiàn)了復制品，一定要注意注明，免得觀眾產(chǎn)生混淆。畢竟，復制品只是權(quán)衡之下的一個替代選項而已。