春晚,正在失去他過往的魅力,完成了那個(gè)時(shí)代的使命,如今正演變?yōu)椤耙荒暌欢鹊募俪?車禍現(xiàn)場(chǎng)+滯后的網(wǎng)絡(luò)流行語總結(jié)晚會(huì)”。
關(guān)于春晚假唱的爭(zhēng)議,多年來不曾停歇,但大眾對(duì)央視帶頭“造假”仍半信半疑。然而媒體今天一則“春晚有望恢復(fù)現(xiàn)場(chǎng)真唱”的新聞,令網(wǎng)友啞然失笑,“以前的春晚都是假唱?”也有網(wǎng)友調(diào)侃道,“為保護(hù)過節(jié)氣氛,支持假唱,抵制真唱!
對(duì)于央視春晚的假唱,網(wǎng)友大致分為兩派,一派將其視為“假冒偽劣”的一環(huán),須嚴(yán)打才對(duì)得起所有觀眾;還有另一派少數(shù)人則認(rèn)為在春晚這樣一年一度全球矚目的晚會(huì)上,不容出差錯(cuò),為保證節(jié)目效果無可厚非。
但不管為了何種目的,觀眾是無辜,為什么要他們?cè)趫F(tuán)聚的喜悅中看他們假唱,這種欺騙是可恥的。一個(gè)在舞臺(tái)上不敢真唱的歌手,甘愿當(dāng)機(jī)械的復(fù)讀機(jī),這種演唱意義在哪里?民眾之所以圍著電視看春晚,本身帶有某種儀式感,觀眾如此虔誠(chéng),歌手們卻在虛假的表演,這不就如同往全民共享的盛宴里扔蒼蠅嗎?雖然當(dāng)時(shí)未必有人能發(fā)現(xiàn),但最后也會(huì)覺得惡心啊。
春晚對(duì)于民眾的情感不單單是營(yíng)造歌舞升平的春節(jié)氛圍,還在于年末歲終的情感慰藉,一家人在一起看春晚,聊生活,那是一種何等的幸福和愜意。雖然近年來,人們的對(duì)于春晚的情感依托沒有那么強(qiáng)了,但春晚仍是很多人心中不可或缺的年終保留節(jié)目。
春晚真唱應(yīng)該是一種底線,也當(dāng)是歌手們的共識(shí),而不是為了節(jié)目效果可以隨意替換的替代品!昂ε卢F(xiàn)場(chǎng)出紕漏,害怕演員出差錯(cuò)”,這絕不是春晚可以假唱的理由,難道能上春晚的歌手們連真唱的自信都沒有?這是演員的選擇還是節(jié)目組的安排?如果是演員要求假唱,那么在這樣神圣的場(chǎng)合,為什么偏偏是他(她),難道我泱泱華夏找不到一個(gè)可以在春晚有勇氣真唱的歌手?如若是導(dǎo)演組安排的,請(qǐng)問,為了保證節(jié)目不出錯(cuò),如此欺騙全國(guó)觀眾,是不是一種瀆職?
各行各業(yè)都在打假,央視春晚卻把造假事業(yè)干的風(fēng)生水起。這是誰給的權(quán)力,春晚是全民的春晚,還是央視自己的春晚?
有報(bào)道說,春晚也并非一直假唱,1983年到1993年間,全部是假唱。1994年,著名導(dǎo)演郎昆率先提出了春晚“真唱”的理念,他表示,“必須用真唱取代假唱,讓藝術(shù)還原到原汁原味的境界!钡1994年以后,也并沒有全部真唱,而是真假共存。這種怪異,讓人匪夷所思,有歌手能夠真唱,為什么要允許假唱的存在,是看他們?cè)谖枧_(tái)上作秀嗎?
藝術(shù)的魅力,直抵人心的滲透力,在于真實(shí)。假唱演繹的再完美,終究是假的,少了現(xiàn)場(chǎng)的自由發(fā)揮、隨機(jī)應(yīng)變和情感互動(dòng),少了歌手現(xiàn)場(chǎng)傾情融入環(huán)境的演唱,再美妙的旋律,再動(dòng)聽的聲音,也不過是“行尸走肉”發(fā)出的聒噪。
對(duì)待藝術(shù),對(duì)待觀眾,沒有一個(gè)虔誠(chéng)敬畏的心,任何演繹都會(huì)失去靈魂。為什么每年春晚關(guān)注度最高的都是相聲小品,因?yàn)樗麄冋鎸?shí),不管演員的演技是否有瑕疵,最起碼那十幾分鐘他們是真情投入的。雖然很多人并不知道春晚的假唱,或者說不愿意相信是假唱,這源于一種樸素的信任,而不是被愚弄的玩偶。
18年的春晚,就有細(xì)心的網(wǎng)友發(fā)現(xiàn)王菲、那英合唱的《歲月》是假唱,兩人不僅沒帶耳返,而且連口型都對(duì)不上。你看,不管演技多么精湛,總有想不到的失誤被觀眾揪住小辮子,何必呢?
雖然真唱可能會(huì)帶來一些狀況,比如有的歌星會(huì)緊張忘詞或跑調(diào),但起碼情是真的,唱是真的。比起假唱帶來的“安全感”,有瑕疵的真唱才是真的尊重觀眾。
面對(duì)互聯(lián)網(wǎng)的沖擊和人們觀念的轉(zhuǎn)變,春晚如若還不以“真面目”示人,真的就要被觀眾拋棄了。試想,誰愿意用春節(jié)如此美妙的時(shí)光去看他們作秀,被他們惡心?
(責(zé)任編輯:李焱)