8月27日，“薛之謙怒摔話筒”的話題穩(wěn)居微博熱搜榜首位。隨之“赫茲唱歌”、“薛之謙解釋”也紛紛榜上有名。節(jié)目直播當(dāng)晚，薛之謙在怒摔話筒后返回舞臺解釋了剛才的行為，節(jié)目錄制繼續(xù)，他表示允許自己不要讓選手輸?shù)锰珣K，但是不允許自己發(fā)生錯判，希望延續(xù)公正。網(wǎng)友不禁高呼：薛之謙有原則，有底線。然而，面對這樣的一個“直播事故”，《明日之子》欄目組至今并未給出任何解釋。

　　其實(shí)，對于一檔綜藝節(jié)目而言，“直播事故”的發(fā)生是不可避免的，也正因如此，很多欄目組為了讓節(jié)目好看、好玩兒，為了增加節(jié)目的娛樂性，開始在綜藝節(jié)目的“劇本”上挖空心思。戲劇化的情節(jié)和人設(shè)沖突成為觀眾津津樂道的話題，甚至成為全民娛樂的焦點(diǎn)。但綜藝節(jié)目“預(yù)先設(shè)置劇本”的客觀情況卻始終是“公開的秘密”。

　　隨著移動互聯(lián)時代的發(fā)展以及電視綜藝節(jié)目的落寞，網(wǎng)絡(luò)自制綜藝節(jié)目卻異軍突起，綜藝節(jié)目劇本化的現(xiàn)象在網(wǎng)絡(luò)平臺逐漸被放大。在受眾自主選擇權(quán)更加豐盈的今天，由此帶來的危害不言而喻。一方面，長期被劇本化、固定化的綜藝節(jié)目會降低受眾的忠誠度；另一方面，類似“薛之謙怒摔話筒”的直播事故也會層出不窮。很多人認(rèn)為，娛樂圈的水太深。但有一點(diǎn)是共通的，即“博得受眾眼球，分得影視文化市場的一杯羹”。自然，在這次薛之謙“話筒門”的事件中，薛之謙的行為至少維護(hù)了綜藝節(jié)目的一方凈土。

　　嚴(yán)格地說，無論什么類型的欄目都要在節(jié)目錄制前有自己的臺本，這是指導(dǎo)節(jié)目順利進(jìn)行錄制的范本，也是參與錄制節(jié)目的當(dāng)事人迅速了解節(jié)目，走進(jìn)節(jié)目，投入節(jié)目的最佳指南。臺本設(shè)置的出發(fā)點(diǎn)是基于受眾感觀的角度考慮的，也正因如此，競爭日益激烈的影視文化市場，網(wǎng)絡(luò)自制綜藝節(jié)目欄目組為了吸引市場，讓帶有“綜藝”色彩的欄目變得“設(shè)計(jì)性”更強(qiáng)，這就給“臺本”扣上了“失去公允和正義”的帽子。其實(shí)，臺本的出現(xiàn)不是錯誤，但類似選秀節(jié)目特別是草根選秀節(jié)目的晉級與否由“臺本”決定，那么，大眾評審和現(xiàn)場評委的存在則形同虛設(shè)。造成這一現(xiàn)象的原因是多方面的，其中飽和的市場以及有限的受眾資源是主要原因。

　　早在之前，電視綜藝節(jié)目之所以火熱，大多是與“選秀類”節(jié)目相關(guān)的，選秀主體大多是普通民眾，比如《超級女聲》、《萊卡，加油好男兒》、《快樂男聲》等欄目，這是因?yàn)椤安莞�文化”、“草根明星”帶來了龐大的財富效�?yīng)和市場，很多人一夜成名乃至一夜暴富，這種“捷徑”和每個參賽選手帶有的“大長今勵志故事”激發(fā)了受眾的獵奇心理，贏得了受眾的眼球。我國的綜藝節(jié)目迎來了繼《正大綜藝》后的第二個春天。此時，制作方初嘗綜藝節(jié)目由過去“臺上臺下”改為“民眾參與”的甜頭。盡管臺本存在，但臺本的重點(diǎn)在于節(jié)目流程和內(nèi)容的進(jìn)展，而非節(jié)目環(huán)節(jié)的戲劇性設(shè)置和人設(shè)沖突。

　　后來，隨著選秀類節(jié)目同質(zhì)化現(xiàn)象的泛濫，以《非常勿擾》為首的相親類節(jié)目擠占市場，這使得過去單一的“草根明星”選秀類節(jié)目逐漸失寵，但《中國好聲音》因其創(chuàng)造性的“轉(zhuǎn)身設(shè)置”卻成為選秀類節(jié)目中的王牌欄目。在相親類節(jié)目中，依然出現(xiàn)了很多“草根明星”，這些人借助自媒體平臺，讓自己的知名度不斷提升，但美譽(yù)度卻良莠不齊。這一時期，“臺本”出現(xiàn)了岔路口。2013年隨著“兩微一端”平臺的迅速發(fā)展，電視綜藝類節(jié)目一度回歸到了“明星綜藝”的高峰期，以《奔跑吧，兄弟》、《偶像來了》、《向往的生活》、《花兒與少年》等為代表的“真人秀”節(jié)目開始成為綜藝節(jié)目的又一個熱點(diǎn)。此時，“臺本”的作用已不僅僅是保證節(jié)目流程和明確人物任務(wù)，更多的在于如何設(shè)置人物情節(jié)和人物沖突來贏得話題和熱度�！芭_本”的存在也因此變了味道。

　　移動互聯(lián)時代已經(jīng)到了高速發(fā)展的階段，以愛奇藝、優(yōu)酷等為首的視頻大亨開始由爭奪綜藝的播放權(quán)到自制綜藝，各大視頻網(wǎng)站有望成為綜藝節(jié)目的下一個贏家，《奇葩說》的出現(xiàn)就是一個很好的證明。網(wǎng)絡(luò)自制綜藝相比較電視綜藝，其監(jiān)管細(xì)則并未成體系。也正因如此，網(wǎng)絡(luò)自制綜藝的“大尺度”更能博得受眾青睞，臺本的設(shè)置也更加放肆。影視文化市場競爭日益激烈的當(dāng)下，綜藝節(jié)目內(nèi)容為王固然重要，但如何內(nèi)容如何為王，制作方仍需堅(jiān)守節(jié)目品格。