漫畫(huà) 徐鵬飛

　　“面癱式表演”的原因在于演員對(duì)角色體驗(yàn)不到位，也就是“心里沒(méi)有”，僅僅是一張顏值爆表的臉干巴巴背完了臺(tái)詞而已

　　都說(shuō)高手在民間，不知從何時(shí)起，萬(wàn)能的網(wǎng)民無(wú)比犀利、無(wú)比形象地總結(jié)了一種表演方式：“面癱式表演”。這種表演既不是“體驗(yàn)派”，也不是“表現(xiàn)派”，不過(guò)，和一種疾病聯(lián)系在一起，總不是什么好評(píng)價(jià)。尤其當(dāng)一些年輕的“偶像派”演員被冠以此名，總會(huì)招來(lái)大量粉絲的反駁，“我們家寶寶是內(nèi)心戲太豐富了，都在心里”，“我們家寶寶演的這個(gè)人物就是這樣波瀾不驚的”……

　　真相是什么呢？顧名思義，“面癱式表演”是指那些不管演什么人物基本上都只有一種表情或者壓根就沒(méi)有表情的表演，呈現(xiàn)方式木訥、呆板，觀眾接收不到演員所傳遞的人物的真情實(shí)感，很難感同身受。

　　很多人說(shuō)，那你看《教父》里的馬龍·白蘭度不是也沒(méi)有什么表情嗎？這種表演和“面癱式表演”有何不同呢？為何他就可以憑此拿下第四十五屆奧斯卡影帝？我們以此為例，看看差別。馬龍·白蘭度飾演的教父唐·柯里昂，是一個(gè)久經(jīng)生死考驗(yàn)、白手起家的“大佬”，自然不是喜怒形于色的人物。馬龍·白蘭度用那種緩慢肢體語(yǔ)言的優(yōu)雅、深沉眼神里的殺機(jī)、舉手間灰飛煙滅的自如，完美地詮釋了一位“教父”的氣度和人格魅力。我們對(duì)唐·柯里昂這個(gè)人物的相信，絕不是無(wú)表情的“面癱式表演”所能造就的。這張“面無(wú)表情的臉”，這種波瀾不驚式的表演，具有呈現(xiàn)人物一生閱歷的敘事能力，和“面癱式”“一窮二白”的表演有著天壤之別。

　　“面癱式表演”所呈現(xiàn)的人物總是“千人一面”，他們不管扮女王還是扮女仆，不管表現(xiàn)喜悅還是表現(xiàn)憤怒，沒(méi)有人物身份之分、人物閱歷之分、規(guī)定情境之分。而真正優(yōu)秀的演員則可以做到“一人千面”。還是以馬龍·白蘭度為例，他既可以駕馭不動(dòng)聲色的教父，也可以駕馭《欲望號(hào)街車(chē)》里粗暴、野蠻的斯坦利。斯坦利是一個(gè)沒(méi)有受過(guò)高等教育、從事體力勞動(dòng)的“波蘭佬”，最終強(qiáng)奸了妻子的姐姐——費(fèi)雯麗飾演的布蘭奇，馬龍·白蘭度把這樣一個(gè)粗暴、粗俗、風(fēng)流并充滿原始欲望和暴力的人物形象刻畫(huà)得惟妙惟肖，最終獲得了第二十四屆奧斯卡最佳男主角提名。

　　那么，“面癱式的表演”是如何造成的？

　　首先是演員對(duì)角色體驗(yàn)不到位，只做到空有其表，“心里沒(méi)有”。我們常說(shuō)的“不打動(dòng)自己怎么打動(dòng)觀眾”就是這個(gè)意思。這樣的表演，不過(guò)是熒幕上一張顏值爆表的臉干巴巴地背完了臺(tái)詞而已，沒(méi)有任何人物情感的體驗(yàn)，當(dāng)然也就沒(méi)有感染力。

　　其次是演員自身的表演修養(yǎng)和功底不夠，有體驗(yàn)，但表現(xiàn)不出來(lái)。作為演員，表演是基本功，通過(guò)長(zhǎng)期訓(xùn)練和實(shí)踐獲得提高應(yīng)是職業(yè)目標(biāo)。

　　名利場(chǎng)是殘酷的，靠“顏值”、靠“緋聞”，也許能紅一時(shí)，但紅不久，最后拼的是實(shí)力。當(dāng)年，鞏俐為演《秋菊打官司》，在農(nóng)村生活了三四個(gè)月，憑借此片，鞏俐獲得了第四十九屆威尼斯國(guó)際電影節(jié)影后桂冠。娜塔麗·波特曼為了出演《黑天鵝》 ，提前一年就開(kāi)始進(jìn)行身體訓(xùn)練，電影開(kāi)拍前6個(gè)月則開(kāi)始提高強(qiáng)度，每天要進(jìn)行5個(gè)小時(shí)的芭蕾訓(xùn)練，娜塔麗·波特曼憑借此片獲得第八十三屆奧斯卡影后桂冠�！芭_(tái)上一分鐘，臺(tái)下十年功”，并非虛言。

　　想在表演藝術(shù)的殿堂里有所造詣，必須付出非同一般的努力，正所謂：學(xué)海無(wú)涯，藝無(wú)止境。