近期，為紀念中國共產黨建黨95周年，熒屏上播出了一系列抗戰(zhàn)題材電視劇。不難發(fā)現(xiàn)，這些劇中沒有了以往“褲襠藏雷”“手撕鬼子”“手榴彈炸飛機”等令人瞠目結舌的雷人橋段，篡改史實、脫離真實之風得到有效遏制。可以說，廣大觀眾要求抗戰(zhàn)劇“回歸嚴肅、嚴格、嚴謹的創(chuàng)作正途”之呼聲已初見成效。

　　如果說“走正道”是對抗戰(zhàn)劇的底線要求，那么“走出去”則是對它的更高期待。中國是第二次世界大戰(zhàn)的主戰(zhàn)場之一，那場抵抗日本侵略的全民族戰(zhàn)爭讓中國人民付出了慘重代價，也為“二戰(zhàn)”在世界范圍的最終勝利做出了不可磨滅的巨大貢獻。電視劇作為當今覆蓋面廣、傳播力強的文藝載體之一，有責任向全世界講述中國人民在那段崢嶸歲月里可歌可泣的民族情懷、道義擔當和熱血激情。然而，我國電視劇“走出去”的現(xiàn)狀還令人堪憂，在文化多元化的時代，國產電視劇不僅出口總量不容樂觀、傳播地域相對窄狹，而且為數不多的具有海外市場的作品也限于武俠題材、歷史題材等，這既和作品的創(chuàng)意、表述形式直接相關，又和國際傳播理念的缺乏有一定關系。

　　那么，在嚴肅創(chuàng)作態(tài)度、提升劇作品質的基礎上，抗戰(zhàn)劇如何才能更好地“走出去”，在國際市場中占有一席之地呢？

　　首先，應在抗戰(zhàn)故事中找到人類共通的價值和情感。選擇了戰(zhàn)爭題材，但格局和氣度莫拘囿于戰(zhàn)爭烽煙與打斗情節(jié)，做到“進得去，出得來”，令不同地域、不同階層的觀眾均能從中尋到契合點和共鳴點，如對于國家和民族的忠誠與責任，如人性中的果敢、血性、真誠、善良，如對于戰(zhàn)爭與和平的深刻反思等等。當下我國一些抗戰(zhàn)劇存在一些通�。簝H僅局限于就事說事，著力于奇觀敘述，束縛于小情小愛，而缺乏用一種更加高遠的情懷關照人類共同價值和情感。曾經風靡全球的《拯救大兵瑞恩》《辛德勒名單》《珍珠港》等雖然是電影作品，但在立意、構思、技巧等方面可供我國抗戰(zhàn)劇創(chuàng)作借鑒。

　　其次，不可一味模仿，要摸索并發(fā)掘獨特的藝術個性與民族氣派。很長一個時期以來，我國電視劇領域的雷同化之風愈演愈烈，不僅原封照搬美劇、韓劇的手法橋段，而且在國內也盲目互抄互仿，這在抗戰(zhàn)劇領域表現(xiàn)得尤為嚴重，其雖看似數量龐雜，實則大同小異，致使在國內觀眾中口碑不佳，更遑論打入海外市場。所以說，欲令抗戰(zhàn)劇在“走出去”中實現(xiàn)突圍，創(chuàng)作者就不僅要凸顯自身與眾不同的藝術風格，更要逐步形成一種彰顯中華美學精神、善講中國故事的民族氣派。當然，這是一項包括各領域、各環(huán)節(jié)、各流程、各要素的系統(tǒng)工程，不可一蹴而就，需要創(chuàng)作者堅持不懈地潛心思索和有所作為。