電信詐騙繞不開“信息保護”盲區(qū)

　　電信詐騙從“猜猜我是誰”到“我換號了，敬請惠存”，詐騙手段不斷翻新，但其根本都是利用個人信息保護存在的“盲區(qū)”進行詐騙。在個人信息保護方面缺乏有力監(jiān)管和法律依據(jù)，個人利益必然會遭受損失。除了經(jīng)濟損失，個人信息泄露帶來的還有無盡的煩惱和無奈。

　　不給不法分子留有可乘之機，就必須加快“個人信息保護”立法。通過立法，首先要明確哪些個人信息禁止公開，哪些信息應該受到保護，增加公民個人提供信息的自主選項等等。同時，也要通過進一步規(guī)范網(wǎng)絡安全審查，加強對網(wǎng)絡服務提供者的監(jiān)管，加大對非法收集、泄露、出售個人信息行為的打擊力度等手段，守住網(wǎng)絡安全的底線。

　　同樣,每個人也都應該提升自己的信息安全防范意識，盡量不透露個人的重要信息、下載不安全的APP，增強隱私保護意識。　 （吳左瓊）

　　農(nóng)村劇為何越來越蕭條

　　在如今“奇劇”迭出、綜藝“井噴”的熒屏上，農(nóng)村題材的電視劇到底處于怎樣的弱勢地位？來自國家統(tǒng)計局的一組數(shù)據(jù)：2015年我國當代農(nóng)村題材電視劇僅有15部490集，部數(shù)和集數(shù)分別占年度電視劇生產(chǎn)發(fā)行總量的3.81%和2.96%。一年只有15部“農(nóng)村劇”，對于“電視劇大國”來說，無疑是嚴重失衡的狀態(tài)。

　　農(nóng)村劇越來越少，這是現(xiàn)實。問題是，農(nóng)村劇多了，就一定有收視市場嗎？農(nóng)村劇淡出熒屏、農(nóng)村劇創(chuàng)作模式化，固然有影視創(chuàng)作者的問題，但客觀來說，又不能全部歸咎于影視創(chuàng)作者。影視劇是文藝作品，同樣也是要接受市場考驗的“產(chǎn)品”，農(nóng)村題材影視劇的蕭條，必須跳出影視創(chuàng)作的范疇來看待。追問“農(nóng)村劇”為何會被遺忘，其實是在追問我們到底該如何關注農(nóng)村。

　　一部都市劇《歡樂頌》，能引發(fā)有關都市白領在社會定位的大討論，但很少有哪一部“農(nóng)村劇”能夠引發(fā)強烈的社會共鳴。影視創(chuàng)作者如果能潛心深入農(nóng)村，未必創(chuàng)作不出贏得市場口碑的農(nóng)村劇。跳出影視劇創(chuàng)作的范疇看農(nóng)村劇的凋敝，我們不能一味苛責創(chuàng)作者。但影視劇創(chuàng)作者畢竟不能忽視農(nóng)村劇嚴重失衡的短板。創(chuàng)作者應該明白，自己動了心，觀眾總有動情的時候。 （陳方《光明日報》）